三文娱读者中的轻小说资深相关人士对目前国内轻小说展开讨论：对轻小说读者的需求是什么；轻小说本土化，是个伪命题；轻小说的市场开拓；国内轻小说的细分市场，是否被网文抢占等问题，发表了自己的看法。
作者：胡丫丫
昨天，我们发布了一篇关于日本轻小说霸主角川的深度分析，还有国内“轻之国度”“轻之文库”负责人被捕的消息，引发了三文娱读者们对轻小说现状的讨论。
按日本轻小说的一般定义：它是以初高中生为主的年轻人作为目标对象的小说形式，一本一般不超过五万字，文中配以精美的插画作品，内容有着“轻松阅读”的特征。日本轻小说通常以文库本的形式发售，仅有A6尺寸大小，便于携带，而且售价较一般书籍便宜。
目前角川轻小说在日本一家独大，不仅通过收购和推出新的子品牌垄断和扩大市场，还引领了一股轻小说改编动画的风潮。但是在国内，目前还罕见类似的纸质书籍，与角川对应的反而是几家大网文平台下的轻小说分支，以及部分轻小说网站。
不过，据三文娱了解，国内有许多创业者与投资人都看好轻小说，一方面是网文对二次元人群的覆盖缺口，另一原因则是中国动漫行业的产能严重不足。目前国内诸多知名动画工作室都已满负荷运转，新的制作计划至少得排到半年甚至一年以后，也让许多有志于打造IP的业者将目光投向动态漫画、轻小说等方向。
发生在三文娱读者群中的这场讨论，也许可以给大家一个科普参考。
我们征得了白熊阅读创始人郭笑驰、蒲蒲壳总经理陈思羽、前轻小说编辑夸父、资深动漫内容编辑小狐君、SF轻小说征文获奖作者雷雷等人的同意，摘录了他们的观点。
轻小说读者的需求是什么？
轻小说的轻是轻松阅读的“轻”，为了迎合年轻的受众，也就是说“轻”这个词其实是一种阅读体验。
说到日本轻小说的流行原因，郭笑驰认为是日本的语法系统造成的，传统的日语写作对日本的年轻人来说有难度，例如一些敬体、外来语的使用。而轻小说则为年轻人的阅读提供了许多便利，文风轻松幽默，篇幅比较短，几万字到十几万字。
夸父说，轻小说在日本属于ACGN中的N，其读者一般认为主体是御宅人群，轻小说文字上的简单轻快，是它能在年轻读者中具有竞争力的优势之一。
根据郭笑驰白熊阅读数据显示，目前00后的轻小说作者占整体创作者的20%，而这群作者的标签排名前五的是：傻白甜、狗血、微虐、架空、欢脱。00后作者们的作品，难以被更年长的人理解，但非常受他们同龄的读者喜欢， “大概年轻人才能读懂这种年轻人的小情调吧”。
轻小说本土化，是个伪命题？
写轻小说超过3年的雷雷，最近作品获得了SF轻小说的征文奖，但她依然有些沮丧。今年她的参赛作品写的是比较中国风民俗的题材，与整体轻小说的写作题材相去甚远。也就有了即使获奖也人气不高的现状。
目前很多作者都在探索更适合中文写作的轻小说方式，国内目前的轻小说阅读起来总有些“翻译腔”，这也是影响轻小说在国内流行的原因之一。
某漫友编辑对此有更多的看法，日本的轻小说模式说到底是根据日文写作写法上演变过来的，硬要套用这种模式会水土不服。中文有中文自己的年轻文学的写作模式。 如今之所以要用“轻小说”来定义这类作品，无非也是找个标签而已，属于商业需要。
她的观点是，对于创作来说，都得回归本源。一个好的IP，可能是游戏漫画或小说网剧，实际没有人在意是什么，人们在意的是内容和影响力。换句话来说，轻小说的本土化，其实是个伪命题。
同样来自漫友的资深编辑小狐君则认为，目前很明显的是，轻小说的市场还没有那么大，但国内的轻小说行业发展似乎走在了读者的前面。一旦日后轻小说市场逐渐成熟，读者也会间接的影响到国内轻小说文风的形成。但这并不意味着日本轻小说没有值得我们借鉴的地方，比如其营运方式，降低了失败风险，给作品基本保障，是一个比较成熟的鱼塘生态。同时，日本人创作上是有方法的，这个方法论能帮助创作形成规模化，产业化。这个是行业要研究和学习的地方。
轻小说的市场开拓
那么要如何开拓市场呢？
目前国内已有腾讯买入角川的轻小说的版权，而“轻之国度”这样的盗版被打击的现状也有许多案例了。但是这些都属于日本轻小说的版权引进与维护。
对于国内轻小说市场，需要更多的行业从业者的推进。这其中包括：作者、编辑、创业者多方因素。
如今有许多人在斥责目前网文题材扎堆的现象，这点在轻小说中也非常明显。但这题材扎堆的现象背后有许多原因。
编剧工作室的陈思羽说，编辑有KPI压力，这样的压力会促使他们去挑选那些短期内引爆眼球的作品。
小狐君还认为创作者跟风也是为了市场。虽然主动跟风的作者创作力和影响力其实有限的，但是他们抱团创作会形成圈子审美。引领潮流与跟随潮流是顶尖作者与普通作者的差别。而读者是会一段时间内被审美洗脑统治，但长期后没有读者是傻子，题材的没落是一定的，可怕的是整个市场的沉寂。
因此，理想的情况下，市场是所有从业者共同坚持去打开的，所以需要留有20%的力量去做未来的事情，市场是动态的，作品价值也是的。
国内轻小说的细分市场，是否被网文抢占
三文娱则认为，国内轻小说一直以来难以定义，因为它的细分市场存在与否，一直被许多人怀疑。就从定义来说，轻小说定义的是“可轻松阅读的小说”，而现在流行的网文，定义无非也是“爽文”而已，含义上有非常相近的地方。
在日本轻小说中泛滥的软色情，在国内的网文中也屡见不鲜。夸父说，这种意淫下的创作二者轻小说对网文有过之而无不及，后宫、龙傲天、网游无敌、身边一堆没有血缘的妹妹等等。
sf轻小说的排行榜单
郭笑驰认为，俗文化一定是跟新的媒介一起诞生的，有SP运营的人说最早有手机的时候。哪有什么网络文学，收入最高的都是黄段子，所以一个时期肯定有一定的媚俗，但是总会沉淀下来的。从而如今能够在网文中诞生出许多优质IP出来。而她在创作白熊阅读的初衷，就是有感目前国内轻小说软色情太重，让许多女性读者不适应，而专门开发的适宜女性阅读的APP。
最后
如今我们说的轻小说，其实是ACGN的中的一部分，脱离了整个动漫产业谈轻小说其实是不现实的。
据三文娱观察到，即使是轻小说横行的日本，轻小说也仅占为数不多的数量。以纸质漫画和纸质轻小说市场做对比。可以说日本的轻小说并不是以规模取胜，而是在于它完美的融入了整个日本内容产业的产业链之中了。
近年来，轻小说之所以被大量改编为动画和真人版，其中一个理由就是作品在最初企划的时候，就以大规模媒体展开形式为前提。而这样的做法自然跟普通文学作品有所差异，而轻小说责编更多地站在了制作人的立场上来构筑作品，对于作品的主题和舞台等方向性进行引导。
而国内，轻小说进入整个动漫产业链还没有看到出路，不过国内的网文也是经历了许多年的发展才在近年引爆IP狂潮。而轻小说也还在襁褓之中，需要更多时间。学习日本将轻小说嵌入到动漫产业之中，才是我们最需要学习的。
数据来源：全国出版协会•出版科学研究所“出版指标年报2015”
