影院复工，《新愚公移山》宣布将作为影院复工首批新片登陆大银幕，电影由上海炫动传播、上海电影学院、南京傲世之环文化传媒等联合出品。
从2月到7月，全国约有1.6万家影院停摆 。对于每停工一天，就多亏损一天的院线方，以及迟迟收不回成本的片方来说，过去的五个月，可谓度日如年。
好在坏日子终于要过去了。
7月16日，国家电影局下发了影院复工通知：“低风险地区在电影院各项防控措施有效落实到位的前提下，可于7月20日有序恢复开放营业，中高风险地区暂不开放营业。”
消息一出，当天全网欢欣鼓舞，影院复工消息直接窜上微博热搜榜单第一，多位电影人发声祝贺。
演员姚晨在微博表示“喜大普奔“，而《我不是药神》的导演文牧野更是表示“饭都更香了。”
对于那些远离了影院快半年之久，热爱电影院漆黑一片的看片氛围和大荧幕的观众来说，他们很快就能重温那熟悉的龙标动画，再次聆听那熟悉的片头音乐了。
不过，从目前公布的名单来看，复工初期的影院还是以旧片重映为主。诸如《中国合伙人》《狼图腾》《何以为家》《战狼2》《十二生肖》《北京爱情故事》《美人鱼》《捉妖记》《风声》等电影片方同意以不分账的形式，帮助电影院度过“恢复开放阵痛期” 。
而此前因为疫情而撤档的一大波春节档大片， 诸如《唐人街》、《夺冠》、《姜子牙》、《小妇人》、《婚姻故事》《花木兰》等国内外新片，定档时间多数还未确定。 这些大片的片方尚处于观望状态，反过来也导致了准备复工的影院面临着着无新片可放的状态。
究其原因，复工初期对于影院的放映限制颇多。随复工通知发布的《中国电影发行放映协会电影放映场所恢复开放疫情防控指南》规定，每场上座率不得超过30%，日排片减至正常时期的一半，观影时间每场不超过两个小时，延长场间休息时间等等。再综合全国的相关新闻报道， 各地影院实际的复工时间还需要根据当地的管理局另行确定，多数影院实际上无法做到在20日就立即复工。
此外，消费者的观影意愿也依然需要被验证。尽管随着疫情的退去，近期的市场调查显示消费者回到电影院观影的意愿大大提升。但也有部分影院人认为，大部分消费者仍然心存疑虑，报复性观影是否会如愿出现还不确定。
可以说，在这个情况下，第一波为数不多上映的新片，对于电影市场的刺激和复苏，可谓至关重要。
7月16日当天，就有5部电影新片在第一时间宣布定档。其中《第一次的离别》更是选择了20日当天上映。
与此同时，7月17日，电影《新愚公移山》也发布先了导海报，宣布将作为影院复工首批新片登陆大银幕。
这部电影由上海炫动传播、上海电影学院、南京傲世之环文化传媒等联合出品。上海炫动传播是上海广播电视台，上海文化广播影视集团旗下专注于服务青少年儿童的事业群，自2004年成立以来一直深耕于影视动画产业。2008年炫动传播通过电影《风云决》开始涉足商业动画电影，迄今为止已经参与投资和宣发了超过40部动画电影，其中不乏《喜羊羊与灰太狼》、《猪猪侠》、《十万个冷笑话》等口碑之作。
回到今年的这部电影《新愚公移山》，为了适应电影改编和时长的需求，电影增设了新的人物，新的矛盾点，极大地丰富了原有的故事情节。
《愚公移山》的寓言，在我国可谓家喻户晓，这个故事来自于《列子汤问》，原文只有短短的几百字。通过两个主要的人物，愚公和智叟的对话，传达出了一种奋斗拼搏，坚信人定胜天的乐观主义精神。
电影《新愚公移山》则增设了愚公的儿子清风，山神手下的精灵“微光”和其他精灵等众多角色。在原来的寓言故事中，主要的人物关系只有愚公和智叟，以及人类和天神这两类矛盾。而电影中则新添加了愚公和儿子清风在继承挖山使命时产生的矛盾，以及山神和山中精灵在惩罚人类还是帮助人类等问题上产生的矛盾。同时电影还刻画出了清风和微光，这两个不同种族的小孩，从一开的对立到后来的和解的变化，刻画出了孩子们之间纯真的友谊。
电影的剧情保留了传统文化中最核心的开拓和奋斗精神，又为其添加了很多现代的思想色彩。 譬如说在原来的寓言中，愚公最著名的一句是“子又生孙，孙又生子；子又有子，子又有孙；子子孙孙无穷匮也，而山不加增，何苦而不平？” 而在电影中，愚公的儿子清风并不是一开始就认可这样的未来，甚至对父亲擅自决定了自己的未来，自己的孩子的未来而感到不满。 随着剧情的推进，清风又从一开始对这样的未来充满抱怨，不解到后来变得体谅，甚至开始主动承担挖山移山的责任。这种父子之间在人生价值选择上的矛盾，充满了典型的时代感。
电影对原有故事的创新改编还体现在对移山这件事从“生态和环境保护”角度产生的思考。在原本的《愚公移山》的故事里，愚公只强调了太行、王屋两座大山的存在，对于人类村庄的发展是如如的不利。 但在电影中，借着山中的精灵“微光”之口，对于“移山“这一在人类看来完全具有正当性的行为，提出了质疑，提出了“大山也是其他飞鸟鱼虫和走兽的家”这一反思。
这种剧情上的创新，则得益于《新愚公移山》电影以国际化视角讲述中国本土神话故事的全新尝试。本片邀请到了迪士尼（中国）原创意总监Marc Handler作为总编剧，可谓用好莱坞模式讲述中国故事，才能做到了既不颠覆和背离原著精神主旨，又能赋予影片全新的叙述视角和戏剧张力。
说完了剧情，有必要再聊聊《新愚公移山》的视听语言。
近几年，国产动画的视听风格有了更多样化的表现。二维动画中既有《大鱼海棠》、《昨日青空》、《罗小黑战记》与日本商业动画风格接近的作品，也有一批新崛起的画风更具特色的作品，诸如好传动画的《大理寺日志》，小疯动画的《刺客伍六七》。三维动画领域，诸如追光动画的《白蛇缘起》，彩条屋动画的《哪吒之魔童降世》等，故事内核虽然是中国的，但在画面和动作表现上更接近欧美动画。
而电影《新愚公移山》选择了用中国特色的画风来讲述中国独有的神话故事。 美术组深入陕西、山西、河南等地采风，在美术风格借鉴宋画集大成之作《千里江山图》的青绿山水画风格，构图周密、色彩绚丽、用笔精细、人物生动。在电影的音乐上，也大量采用豫剧，强化了民族元素。
在疫情逐渐消退，影院刚刚复工这样一个特殊的时刻，这样一部宣扬“愚公精神”又充满民族特色的新电影的出现，可谓正当其时。 电影里展现的“不畏艰难，坚持不懈”的愚公精神，无论对疫情下艰难生存的影视行业，又或者是单纯的电影爱好者来说都是必不可少的，唯有如此，我们才能尽快迎来在电影院自由观看电影的那一天。
