本文作者Zecy，三文娱获得授权刊登。
没有听说过「第五世代动画」这个说法，可能是题主理解错误或者转述者误用了。
日本有评论者把御宅族按照年代分为了五个世代，一般叫做「御宅族世代论」，这个提法在一些和御宅族文化有关的书籍中比较常见。
至于这个说法的起源并没有一个很明确的说法，因为不少写过御宅族文化相关内容的人都有提及到类似的世代划分，而且随着时代的发展，世代也越来越多了。
如果要说一个划分标准的话，那就是「年代」。就好像我们平常说的80后，90后，00后这样，日本也是这样分的。不同年代的人必然有着他们那个年代特征，御宅族也是一样，不同年代御宅族有着不同的倾向和喜好。在很多人眼中，只要是御宅族，那么就都是一样的，他们的喜好是一样的，他们的兴趣是一样的，他们的形象也是一样的。
但是，实际上即便同样被称为御宅族，他们作为御宅族之前，首先是作为那个年代的人，他们基本上是不可能脱离他们那个年代的影响的。从这个角度来对御宅族的行为进行划分，就是「御宅族世代论」。
冈田斗司夫的分法
在2000年，冈田斗司夫在《オタク学入門》这本书中把御宅族分为三个世代，分别是：
第一世代：昭和30年（公历1955年）代，特摄片世代
第二世代：昭和40年（公历1965年）代，动画世代
第三世代：昭和50年（公历1975年）代，动画角色、手办、游戏、声优
东浩纪的分法
在2001年，东浩纪在《動物化 する ポストモダン》一书中也把御宅族分为三个世代，分别是：
第一世代：60年代前后出生，看《宇宙战舰大和号》《机动战士高达》的一代。
第二世代：70年代前后出生，得到前辈的惠泽，作品类型开始细分化，开始享受到御宅族文化的一代。
第三世代：80年代前后出生，迎来《EVA》热潮的一代，当时主要是初高中生。
类似的划分方式在不同的文章、书籍中时有被提及，根据代表作品、流行方向、御宅族活动方式等等加以划分的都有，但是大体上就是以年代为划分的依据。上述两个是比较典型的划分方式，其他分发基本上和上面两种区别不大。
之后，其他评论者也提出了「第四世代」和「第五世代」这样的内容。
比如，有秋叶原之王之称的寺尾幸紘在2008年的时候就提出了「御宅族轻化」，主张在新世代御宅族与非御宅族的区别正在变小，很多被认为是御宅族的人其实除了喜欢ACG之外和普通人也没有什么区别，过往人们对于御宅族那种「狂热」「偏执」「难以理解」的印象在这个世代的御宅族中其实已经越来越淡化。
我不肯定寺尾幸紘是不是这个论点的第一个提出者，但是支持类似观点的人并不在少数，当然也有人认为这样的人已经不算是御宅族了，只能算是普通的ACG爱好者，御宅族已经死了。
另外，第四世代的一个主要特征就是「网络化」和轻小说。代表作品是以《凉宫春日》为代表的轻小说作品。也有意见认为「元作品（META作品）」是这个世代特别偏好的，所谓的「元作品」就是「关于作品的作品」，特征有角色知道自己是作品中的角色，会NETA其他作品等。此外，热衷网络交流、MAD等制作，也是第四世代的一个特征。之所以会把「轻小说」作为特征，因为他们正是轻小说的主要目标群体，和具有极强消费能力的第三世代不同，第四世代都是中学生，消费能力有限，所以更喜欢消费廉价的轻小说。
到第五世代，就是「双亲是御宅族的一代」。简单来说就是作为御宅族成长的一代，自小就生活在御宅族家庭中，父母双方或者有一方是御宅族，对ACG作品有极强的接受能力，网络、手机、电脑等等对他们而言是理所当然的存在。
阳炎Project本身作为一个网络项目，其自身是天然带有网络社交属性的，主要是消费者是第四世代和第五世代，主要是第五世代。因为这两个世代中，第五世代主要是消费者，第四世代实际上是创作者和消费者都有。じん本人就是第四世代的人。
如果要分的话，阳炎Project实际上是个以第四世代和第五世代御宅族为目标的项目。第四世代和第五世代实际上区别并没有太大，这里当然也有「御宅族轻化」的原因在。
但是，到《舰队Collection》情况就有不同。这个实际上是瞄准第三世代的项目。产品是以角色为核心的，借助游戏这个平台，图画、手办、同人作品等是主要衍生产品。如果你对一对上面的世代划分，你可以发现，这些东西针对着第三世代来的。
同时，大家都知道舰娘的火爆是得益于官方版权政策的开放性，让大量的同人作者可以参与创作，官方也积极组织创作活动。而这些活动的主要参与者就是第三世代。
