9月7日，第十三届中国漫画家大会暨行业高峰论坛在广州举行。

这场大会，由中国国际漫画节组委会主办、漫友文化和三文娱（hi3wyu）承办，以“致敬70年：国漫的初心”为主题，邀请多位著名漫画家、动画编剧、导演、动漫平台和机构创始人，以及游戏、广告、新媒体、公共服务等行业大咖。

这场大会围绕国漫的发展历程和未来方向展开分享与研讨，设置了主题演讲、圆桌会议、观众互动等多个环节。漫画家大会也是中国国际漫画节的主题活动之一，今年的漫画节于9月6日至10月6日举办，有10大板块，文末附上其部分议程。

以下是中国漫画家大会的部分演讲和圆桌论坛部分分享内容，来自现场实录，略经三文娱（hi3wyu）编辑。

网络漫画的钱景和前景：如何积累到百万粉丝？

这场圆桌，对话嘉宾有知名漫画家小林老师、《如果历史是一群喵》作者肥志老师、曾创作《踮脚张望》并获得中国文化艺术政府奖的阿梗老师、成功打造“朕说”动漫品牌的朕萌文化联合创始人黄泽涛、十二栋文化合伙人乱乱。

小林老师在圆桌之前的演讲中讲到自己的一些“小心机”。他创作的独幅漫画，面向现代人的常见痛点，非常受网络传播的欢迎。

图片来自小林老师演讲PPT

图片来自小林老师演讲PPT

图片来自小林老师演讲PPT

小林独幅漫画作品

乱乱认为，互联网传播需要几种属性。一是人设，在互联网上大家记忆时间变短，人们记住的更多的是一个人设。第二是常规的内容方面的持续更新和传播，用不同的内容方式进行叠加。第三是用衍生品来将内容实体化或线下化，让内容在线下继续传播。

肥志和黄泽涛分享了他们积累粉丝的历程。

肥志：我觉得阅读量的积累跟读者的需求有关系，我们做的内容是科普的内容。

我们当时在开始做这个项目的时候，其他赛道上的内容基本上饱和了，像搞笑漫画、言情漫画等等，赛道基本上饱和。

我们刚刚出道，作为一个新作品的团体，怎么办呢？所以我们当时考虑另外一个角度，漫画除了娱乐之外，它是不是可以有别的价值，所以我们当时就想是不是可以用漫画的方式来讲知识，当时就用漫画讲科普知识和中国历史，经过尝试之后发现它是有需求的，经过大概两年的运营，还有更新，积累到了读者群体。

黄泽涛：总结起来就是过硬的内容，加上更加生动的或者多元化的运营手段。

我们主要的精力是在微信公众号上，我们几乎不会去强调自己有多么专业的来源，更多的是从趣味的方向去发散，去把一些我们觉得历史上应该呈现给大家的或者是一些大家生活里可能应该会知道的一些知识，通过趣味的表达，给大家打开进入这个世界的一个窗口。

这样尝试之后发现非常有效，因为读者看到这样的内容，他不会觉得很枯燥，ta看到之后可以通过我们的书进入一个新的世界，就像我们几个签售里面有小学生或者一些妈妈带着他们的小孩来到现场拿着我们的书。

我们特别强调一点，内容一定要过硬，在过硬的内容的基础上再辅助全网的推广或者其他微信公众号的互推带来更多的流量，这是运营方面的手段。

阿梗老师在网络上分享的都是有较强专业性的内容

阿梗：粉丝不是我日常生活特别关注的东西，我就是在认真做创作，认真的去做教学，以及去分享我的一些生活。

在漫画作品当中，因为《踮脚张望》是长达十年的一部长作品，我们不太着急，就慢慢的一直在画，但是微博、公众号是我们跟读者的沟通桥梁，读者的留言或者私信我们都可以看得到，在这样一个桥梁过程中，微博成为我们最有效的一个手段，会有很多读者跟我们反馈说读了你们的书，会让我们去解决到生活一个特别大的难题，我们在成长过程中，因为曾经特别沮丧，特别落寞的时候突然间找到了希望的曙光，这种是我们在日常生活和创作过程中特别受到鼓舞的一个部分，所以我觉得可能粉丝量的积累不是我们本身特别要去关注或者要去运营的东西，这是自然生成的东西，也是我们能够互相形成沟通桥梁的手段和工具，我感谢有这样一个方式和方法。

网络漫画的钱景和前景：如何平衡创作和运营？

黄泽涛：创作跟运营是两个议题的事情，像一部电影，有了好的内容之后，它没有好的发行，它就是有作品，没有关注，这是最致命的一件事情，我们前面花了那么多的时间和精力来做出我们觉得可以呈现给大众的一些内容，但是如果没有观众来看，对我们来说肯定是一个非常致命的打击。

我觉得运营这件事情，它的目的应该不是把一些新的粉丝或者新的读者，把他们从不同的领域吸引过来聚焦到你这个平台上面，我们应该是把这些新的用户怎么样沉淀到我们的形象或者内容上面，我们是通过我们主角人物的设定，通过内容的选题，选的一定是跟我们目标受众相关的选题，他们通过看到我们的这些选题跟他们产生共鸣或者争论，然后再通过我们这个形象设定的讲述、描绘，通过一系列的东西让粉丝去喜欢这个角色，造成粉丝的黏性的增加，后面我们再做起来就会方便很多。

有一个数据可以分享，我们的公众号2018年度的头条点赞率是5.4%，在整个行业里比例应该是1.8%，也就是说我们这个数据是行业的3倍，这个数据从一个侧面反映了粉丝对我们内容的喜欢，这也是他的黏性所在，我们更多的也是从怎样加深对粉丝之间的交流，去做这件事情，去保证黏度。

还有，我们曾经很长一段时间，可能超过一年的时间在每个周末更新一条纯为了粉丝的评论去做的一篇内容，我们只提供话题，通过粉丝对我们话题的评论，然后增加我们之间的交流，增加我们跟他们的交流之后，黏性也会慢慢增加，这是我们去尝试过的一些小技巧。

乱乱：我们公司的作者和运营其实是分开的两套体系，我们很少会让作者直接去做运营或者主管运营，如果让他过分接触市场，会容易被市场绑架掉。

作者带领的团队是内容创作团队，内容是宣发团队，是两个独立的部门。内容做出来如何让大家知道，然后再变现，宣发这个部门或者运营这个部门其实里面会有两个职责。

第一个职责是如何让好的内容让更多人知道，比如在微博平台我们什么时间点发，发布词是什么样的，怎么上24小时热门，如何跟MCN机构之间互动，如何拿到流量，这都是有考究的，各个平台有不同的玩法，内容数量是一样的，但是在各个平台上传达的方式和形式是不一样的，刚才解决的是用户怎么来的。

另外一个是用户是怎么流的，是通过社区化运营留下来的，还是通过偶尔福利性的方式留下来的，还是通过纯内容的方式来留下来的，每天粉丝打开的流失率、活跃度、男女比例、城市地域文化，也是整个系统来做。

对一家公司来讲，运营系统，二三十个运营人员可以同时服务好几个作者或者内容创作团队，但是我们很少把内容和运营团队放在一起，因为我们不想互相混淆或者绑架，把专业的事交给专业的人来做。

小林老师：我觉得我主要是靠人品，因为靠自己的颜值不太靠得住，所以我一般都不往我的公众号放我的照片，一放照片就掉粉，所以我的技巧就是不要放自己的自拍。

图片来源于小林公众号

说到运营和创作，因为我是一个原创作者，我也见过很多很有才华的年轻作者，画的都特别棒，但是中国的漫画会有一个普遍的问题，就是童心不够，为什么童心不够呢？因为作者一想到自己没钱，马上就失去了他的童心，这是导致童心不足的一个重要原因，所以我特别钦佩像日本的很多漫画家，像宫崎峻，老爷子画一辈子还在画，作为一个有才华有天分的漫画家，应该把你所有的精力放在创作上面，不要去想运营的事，只要你做得好，运营自然有人帮你做，这对创作者来说是一个很重要的事情，不要着急去变现，只要你画得好，做到巅峰，钱自然会来。

肥志：坐到最后面的坏处就是前面的人把我想讲的话都讲完了，我只能做一些补充。

对于读者来说，我觉得最好的运营就是更新，你啥都别管，只要内容够好，你每个小时更都可以，这样的话你的粉丝就越多，另外一个跟平台的选择有关系，比如微博、抖音、快手、B站，这些跟平台有关系，这种运营还要搞清楚它的平台的调性，它的用户群体，包括它的规则，在微博上面是一个图文的平台等等，它会有一定的限流机制、奖励机制和首页推广机制，你要搞清楚，合理的利用这些规则之后，你才能很好的把你的作品跟这些规则结合起来，达到最大化。

第十二届中国国际漫画节：致敬新中国动漫“70年70人”，“动漫黄金周”如约再临

2019第十二届中国国际漫画节活动日程

9月6日晚，第十二届中国国际漫画节开幕式暨第16届中国动漫金龙奖颁奖大会于广州星海音乐厅盛大举行。

（获奖名单回顾：第16届金龙奖73个大奖名单公布，《哪吒》获动画四大奖项）

“原动力”中国原创动漫出版扶持计划在现场进行扶持项目的展示推广，该计划自2009年起，通过国家动漫发展专项资金扶持了大批优秀原创动漫与有潜力的创作人或创作团队。

同时为喜迎新中国成立70周年，中国美术家协会动漫艺委会联合中国国际漫画节金龙奖组委会，共同举办特别活动——致敬新中国动漫“70年70人”，以致敬经典，传承未来。

组委会介绍，10月1日至7日将在广州图书馆举办“中国风”金龙奖主题画展，集中展示历届漫画节涌现的优秀中国风动漫作品，以及2019中国动漫金龙奖少儿美术创作大赛的金奖作品，该展览将免费向广大市民开放。同时漫画节还将在广州市内各大高校、动漫星城等地设立分会场，举办一系列活动，营造浓厚的动漫氛围，丰富广大市民的假日文化活动。

本年度的CICF动漫游戏展将继续选址广州琶洲保利世贸博览中心，与AGF玩出名堂游戏博览会同时举办，观众只需一张门票即可畅玩65000m²的动漫与游戏两大ACG项目，涵盖限定品发售、游戏试玩、名家签售、IP展览、电竞赛事等近百个主题活动。

同时主办方还将特别设置动漫“中国红”打卡点，营造喜庆、祥和的节日氛围。组委会介绍，为倡导环保理念及保证逛展体验，今年展会将全面启用电子票，门票限量售完即止，现场不设售票处。

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