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由小说改编而来的漫画作品，是各大平台排行榜上的常客，那么，这是条漫画内容孵化的好路子吗？
作者：孙樵
一直以来，小说改编漫画都是一种重要的漫画类型。其中，既有《斗破苍穹》《斗罗大陆》《从前有座灵剑山》这样的王道、仙侠类作品，也有《纯情丫头火辣辣》《霸道总裁爱上我》这样的玛丽苏作品，这类漫画也经常登上各大漫画平台的人气榜单。
9月25日的腾讯动漫畅销榜月度排行前十中，《斗破苍穹》《从前有座灵剑山》即小说漫改作品。
9月25日的爱奇艺漫画人气榜第一名《纯情丫头火辣辣》即小说漫改作品。
屡屡夺得排行榜第一，这样的成绩可谓亮眼，那么，这代表小说改编漫画这条路被市场认可了吗？
为什么改？IP增值、形象固化
由小说改成漫画，当然是为了IP增值，这是很多人的直观印象，也得到了很多业内人的认同。
常盘勇者社长zwxrl告诉三文娱，对IP的前端预热、宣发、孵化来说，漫画的性价比很高，而且因为读图是主流趋势，漫画的阅读门槛低，阅读方式相对于网文更轻松，圈了更多粉丝之后，IP就能得到放大。
在开源动漫创始人闵旭阳看来，读者的阅读偏好不同，受众接受类型不同，有些脑洞很大，适合看更有想象空间的小说，有些视觉感受力更强，偏爱更形象化的漫画，另外，小说和漫画的节奏不同，有些网文会掺水，漫画的节奏相对更紧凑。所以小说改编漫画之后，会扩大IP的受众面。
但除了IP增值，实际上小说改编漫画的逻辑没有这么简单。
时代漫王创始人吴量告诉三文娱，小说改编漫画并非近来才兴起的，在网漫大量产出之前的杂志时代，就已经有这方面的尝试。吴量透露，当时他们做漫画杂志的时候，发现不少漫画家的画工已经很不错了，但是讲故事的能力不行，而在网络小说这个领域，用户是用脚投票的，每一部能够“冲”得出来的作品，都是在数十万量级的作品中被用户选出来的，先不论小说在内容上有没有深度和内涵，至少是用户爱看的。所以，用网络小说改编漫画，一定程度上就弥补了漫画作者编剧能力不足的短板。
小说改编成漫画的作用，吴量认为最重要的一点在于对IP的“形象固化”。读网络小说时，一千个读者心中有一千个哈姆雷特，改成漫画之后，小说形象和世界观呈现就会固化下来，能够提高粉丝的凝聚力，也是一种市场检验。“小说直接进行影视化或者衍生品开发，做出来的形象未必是符合读者预期的，做成漫画就可以先进行形象固化，提前对用户进行一番筛选，如果漫画版市场反响不好，那再重制或者调整人设，比起其他形式来，漫画试错的成本低。如果没有一个提前的检验，直接在变现阶段挑战用户心中对小说形象的想象，是很有风险的。”
如果一部小说的第一次形象固化是在影视阶段，即使成功了，后续开发也有风险，“演员的脸不是与这个IP绑定的，你能保证第二季第三季能继续请到这个演员来拍吗？为什么漫威的系列电影即使换一个演员，还可以一部接一部拍，因为形象早就被漫画固化下来了，换谁来演用户都认为这还是蜘蛛侠。反观很多小说直接拍影视剧的例子，比如《还珠格格》后续拍了很多版本，你很难认为后来的那些版本还是‘小燕子‘紫薇’‘尔康’了”。
蜘蛛侠扮演者先后换过三个人，但无论谁演观众都认可这个形象。
怎么改？要做好加减法
什么样的小说适合进行漫画改编呢？
不少漫画行业从业者都告诉三文娱，在题材上漫改并没有什么特殊要求，但显然世界观架构完整、人物关系详细、剧情吸引人的小说更容易改。不过，zwxrl特别指出，文学性太强的小说改编难度较大，写得越“飘”歧义就越多，每个人对小说形象的想象就越分化。
另外，三福动漫创始人胡巍波认为，因为漫画受众的年龄偏低，所以对故事的新奇性要求比较高，剧情要有脑洞，画面感强。
时代漫王是《斩龙》《画皮师》《超自然大英雄》等小说的漫画改编方，吴量告诉三文娱，适合改编漫画的小说节奏要比较快，故事起承转合的冲突要比较激烈。“读者可以几分钟轻松阅读几千字的小说内容，但几千字的剧情改成漫画可能要两三周时间了，如果节奏过于平淡，是一种大压抑大爆发的大波浪式慢节奏，小说可能只需要半个月的更新时间，但漫画就要用半年的时间来呈现，用户没耐心等，就会流失掉。”
所以在改编时，大多数漫画团队的做法都是砍掉支线，把焦点集中在主要人物上，把没有画面感的情节去掉。人对形象的视觉记忆不如文字强，出现太多人物观众就会无所适从，所以改编时就只会留下对剧情有重大影响的关键节点。相应的，也会加一些内容，因为大量的支线人物和剧情删减之后，会影响情节的连贯性，需要补充部分细节让故事发展更圆融。
小说漫改作品《超自然大英雄》。
拿到小说之后，漫画改编方会有专门的漫画编辑重新改写成漫画剧本，一般来说原著作者都会尊重漫画团队的改编，因为术业有专攻。不过漫画编剧大多数时候会向原作者明确小说的关键节点，比如了解哪些情节是绝对不能省略的。
吴量认为，改编的难点还是在于节奏的把握，如果改编完全按照小说节奏走，漫画改编失败的可能性就会很大，漫长的更新时间会消磨掉用户的耐性。“所以一方面要会砍，一方面也要知道如何保留，如果一味地砍，节奏是快了，但是关键信息丢了的话，原著粉丝不爽，新读者也看不懂。”
zwxrl也指出，漫改要会删，也要会加，“比如有些小说，男主身边的女角色有几十个，故事线很杂乱，那改编的时候就会把几十个合并成三四个。同时也可能会加东西，每种载体对IP的呈现不一样，电影的声光画电肯定比小说感染力强，漫画也同理，会加特效、加强对峙的激烈性。另外，有些小说因为日更的压力，作者有时候会想得不周全，改编漫画时就要帮助原著作者去圆”。
关于漫改的加减法，吴量告诉三文娱，游戏改编比小说改编更难，游戏连剧情蓝本都没有，游戏方能够提供的只有地图、人设和基本的人物关系。这就造成了漫画改编方和游戏版权方的沟通比较困难，双方可能在对剧情走向和节奏把握的理解上不一样，漫画有自己讲故事的节奏要求，很多时候不能塞太多东西，但游戏版权方会要求在漫画中对游戏元素的露出越多越好。“因为游戏不存在形象固化的问题，游戏方对漫画的要求就是帮游戏圈流量，这就出现了一个悖论：游戏方想往漫画里塞更多元素，但塞多了，导致漫画故事讲不好，也吸引不了更多新用户，所以游戏改编漫画一直都比较尴尬，各大平台的榜单里游戏改编漫画也比较少。”
除了加和减的平衡做不好可能导致漫画节奏出现问题之外，小说漫改还有一个不能回避的问题是粉丝期待，尤其对于相对成熟的小说IP，粉丝对其形象化已经有了更为明确的想象，甚至各种同人作品都已经圈粉不少。但zwxrl认为，IP的每一种新载体都是为了吸引新的粉丝，老用户的想法是要尊重，但不能妨碍IP孵化。比如某部大热小说做了低龄向漫画，被老粉丝骂，但低龄向漫画的目标就是为了吸引低龄受众，让IP下沉，这时候老用户的意见就可以适当忽略。
常盘勇者承制了《全职高手》漫画。
利益如何分配？漫画团队一般只收取承制费用
目前，小说漫改的漫画版权一般是在小说版权方。
大IP的漫画改编，漫画团队一般就是收取承制费用，有一小部分项目也会在后续开发环节中占少量分成份额；小IP的操作模式与之不同，因为后续开发的可能性不大，漫画团队会直接把小说全版权拿过来，更多地进行漫画付费的尝试，这种情况就相当于买剧本，以弥补团队编剧产能的不足。
那么，版权方会不会对漫改有诸多要求呢？大多数团队都对三文娱表示，这方面的限制并不多。吴量表示，漫画团队直接把全版权买下的IP自不用说，如果是大IP的漫画改编，漫画发挥的作用就是形象固化，更多的变现可能是在后续的开发环节。这种情况下，一般而言，即使对漫画改编有要求，更多的也是来自后续开发环节的限制，比如影视公司会要求场景不能过于华丽、打斗不能过于“炸裂”等，而非听小说源头方的意见。
在鲜漫动漫CEO陈博看来，利益分配是否合理是小说漫改能否成功的症结所在，中国市场够大，什么题材都可能会火，“即使像《追忆似水年华》这样的大部头文学经典，假设迪士尼有一天要拍影视剧，先出漫画预热一下市场，也能改好。而如果漫画团队只是扮演一个美术代工的角色，积极性不够，一部大热的小说也可能改不出好的漫画。这中间的关键在于，要有合理的商业开发路径和足以调动各方积极性的利益分配机制”。
