ACG 领域最具影响力的产业新媒体
访问三文娱网站3wyu.com查看产业必读文章
《战狼2》开画后不断破票房纪录，这个片子对镜头和场面的灵活调度，一定程度上建立在到位的故事板绘制基础之上。中国美术学院影视与动画艺术学院研二在读的学生张一鸣，就是《战狼2》的故事板分镜担当者之一。本文原发于公众号“杭州浪货”，三文娱获权转载。
作者：杭州浪货
《战狼2》火了。
这个天时地利人和，加上同行不遗余力地衬托，上映3天，票房轻轻松松破了十亿▼▼▼
导演兼主演吴京的“不要命”，达康书记的单手换弹夹，塘主张翰的“不要欺负熊孩子”……
每一帧画面每一句台词都扎在观众的心口上，在这个原本注定扑街的“XX月”里收到一致好评。
重点是，周末浪总刚从电影院出来，小伙伴发微信告诉我：战狼2，分镜师，我认识，打钱。
于是，今天早上7点，浪总在中国美术学院象山校区4号楼的研究生工作室里，见到了中国美术学院影视与动画艺术学院研二在读的学生张一鸣。
正是他和另外两位作者，协力完成了《战狼2》整个剧本的故事板分镜。
张一鸣负责完成了小超市打斗、非洲街枪林弹雨、华资医院血战、坦克漂移这几部分的分镜创作。
见面前，张一鸣刚敲定了下午的另一个采访请求，招呼着浪总喝咖啡，刚从北京参加完电影首映式的他脸上还有些疲倦。
说到分镜头，更多人听说这个词还是当时流传出来的姜文在拍《阳光灿烂的日子》的时候手画的分镜头草稿▼▼▼
正是这些看起来类似随笔涂鸦的火柴人，才有了导演对镜头和场面的灵活调度。
这个在好莱坞早就是电影工业体系中标配的工种，国内的电影拍摄中其实很少出现。
张一鸣说，如今能完整有能力做整本电影分镜故事板创作的人真的不多，导演里画的最好的，应该就是徐克了。
徐克《狄仁杰之通天帝国》分镜稿▼▼▼
#导演你画这么好拍电影就是玩票的吧#
分镜故事板有多重要呢？
就是《战狼1》是没有这个环节的，到了《战狼2》，吴京想要做得更好，怎么办？加分镜故事板啊！
张一鸣的为《战狼2》画的分镜故事板▼▼▼
浪总：吴京怎么会认识你的？
张一鸣：2016年5月的时候，导演侯爵要拍一个手机广告，就找到我画分镜头，刚好广告的主演是吴京，他也看了我的故事板，但当时也没说什么。
张一鸣的广告故事板▼▼▼
到了5月底，我本科的毕业展刚结束，侯导突然给我发微信，说“京哥要你电话！”
5分钟吧反正10分钟不到，就一个北京的电话打过来，那头的吴京开口就是一句：张老师好！
当时我是懵逼的，愣了2秒赶紧回了句：吴老师好！
后来是说当时京哥拍广告时就觉得我故事板画的很港漫线条很硬朗，挺适合战狼的风格的，所以会找到我。
至于喊我“张老师”，估计是说这位绘画风格老练的作者，一拿笔就知道是老江湖了……
浪总：一个电话你就去了北京？
张一鸣：当时电话里京哥很迅速地给我理了遍故事思路，就让我觉得很靠谱，也很诚恳，诚恳到了我没法拒绝的地步。
而且这也不是我第一次给电影画故事板，除了日常的广告外，之前我已经给刘亦菲演的《拯救飞虎队（暂未上映）》，张智霖梅婷演的《京城81号2》做过，所以当场就买了机票，第二天就去了北京。
《京城81号2》故事板▼▼▼
浪总：进组的这段时间里，发生什么让你印象深刻的事了吗？
张一鸣：这个就真的是太多了。
当时是到公司里报到，进去先把我安排到了一个会议室，当时大家都在讨论电影，我因为赶路有点累，又是刚来，就缩在角落里休息。
迷迷糊糊就听见外面有脚步声，轻快但是又很稳重，我就觉得是京哥来了。进门的吴京先处理了一些事情，然后我上去打招呼，京哥就上前握着我的手说了一句“你可算来了！”
片场的摄影指导敖志君，吴京和张一鸣▼▼▼
简单介绍了基本情况，京哥就说，来都来了，就先干活儿吧，但当时其实我不算是进组的一个状态，合同也没签，就先跟动作导演萨姆（Sam Horgrove）碰了一些戏，我当场画，画完Sam就说“Good job”，京哥：“OK，就是你了！”
电影里冷锋用弹簧床挡住RPG导弹的场景▼▼▼
在得到Sam肯定的回复后，京哥找了制片跟我签合同，给了我剧本，封面上他写了个“FOR 张一鸣”，整个流程很快很迅速，就完全是吴京的风格。
剧本▼▼▼
浪总：所以你跟吴京的交流多吗？毕竟应该是要不断沟通。
张一鸣：相对之前《京城81号2》的时候，跟导演的沟通其实不算多，因为他又要改本子又要导又要自己上去演，其实是很忙，在合作上应该是动作导演Sam跟我交流最多。
Sam和张一鸣▼▼▼
但其实私下里吴京是那种很直男，很MAN，但又很会照顾人的那种。
到的当天下午，因为坐了一中午的飞机，没有吃东西很饿，我就问制片有没有吃的，刚好吴京从后面经过，就把他准备吃的健身餐给了我。因为吴京为了电影需要各种锻炼来维持身材，我平时最大的爱好也就是健身，所以很早两人就在这点上有过交流。
当时他也没有太多话，就是“饿了啊，给你吃”。
当时我的心情用“诚惶诚恐”来形容都不过分。
吴京的健身餐▼▼▼
我最最难忘的，就是京哥带我去改装车库，里面放着大家看到的坦克啊汽车道具导弹枪啊这些，我们都是喜欢车的人，就一边在里面逛一边聊地很开心。
道具库里的塑料黑人模特▼▼▼
#哈哈哈可以去电影里找在哪里#
天气热，京哥就脱了上衣，就是大裤衩子拖鞋上身赤裸着的吴京，黝黑的肌肉简直了，我也练嘛，索性也脱了上衣，后来两个人又到河边的草地上躺着晒太阳。
这让我觉得这个我从小看他电影长大的“明星”，不只是一个铁血真汉子，还是一个有血有肉的“人”。
浪总：有些分镜你是画了，但实际上映的版本是改掉的？
张一鸣：这个很正常，大家电影里看到的坦克版“速度与激情”就是我根据Sam的要求改了一遍又一遍最后确定的。
我们先用玩具坦克照着故事板做了演示，然后上了六辆真坦克那都是会动的坦克，有油门有刹车油离合，可惜我开不了。
基本上现场就是现根据故事板去拍，不对的导演提出来，我就现场改现场画。
关于坦克大战，本来有一歌冷锋冲上去把手榴弹丢进炮筒里的桥段，就是后来觉得太老套了就没用。
改得多也是因为京哥是真的听我们的，就是在上厕所的时候，他也会忽然问：你觉得有哪些不太对的地方，告诉我，这很重要。
我当时就说冷锋个人的情感部分可能还不是特别丰满，所以后来补充了很多情感镜头，让最后那句充满愤怒的“blood for blood”有了更牢固的感情基础。
吴京问于谦认不认识那颗子弹▼▼▼
浪总：所以分镜头其实在整个电影的制作里其实是很重要的咯？
张一鸣：也不是，分镜故事板也有不能实现的地方，就像一开始那场打水底打海盗的戏，足够经典，但故事板其实是画不了的。
因为是一镜到底，故事板没办法表现出如此多的细节，只能通过细腻的文字描述来描述这个片段。
故事板有个1：2.35的框，我觉得这是一个很好的“束缚”，在框里我可以感性创作，也因为有框才能够保持理性。
我会想在这个框里一直画下去，但不是因为它有多重要，就像小时候看完马荣成的《中华英雄》后我画的那些漫画一样，别人怎么看不重要，重要的是我不希望为了分镜头而去画分镜头，我享受的是这个创作的过程。
