ACG 领域最具影响力的产业新媒体
三文娱的【新星计划】，是动漫产业的人才、企业、资本的交流园地，旨在发掘优秀的动漫创作团队及个人，方便资本、企业、人才之间的交流，打造更多优质IP；想参加【新星计划】的团队及个人请咨询三文娱执事，微信：swyzs2
本期公司：戏画谷
作者：孙樵
“我们要做的是大市场里的小特色。”
接受三文娱采访时，南京戏画谷动漫设计有限公司（即Sunflowers，以下简称“戏画谷”）的创始人蒋智毅这样概括他们团队对作品题材的选择。
“古风、武侠、仙侠、竞技这四大类题材的市场始终是有的，这代表了基础观众的喜好。我们也做武侠、古风，但我们不和传统的武侠题材去争，而是从这些大的范围里找到自己的特色，比如我们《风灵玉秀》里的百合题材”。
从CG代加工转型为创作型公司
成立于2014年12月的戏画谷，是一家专业动画制作公司。但公司并不是从一成立就开始做自己的原创动画，而是如同国内很多初创动画公司一样，以接客户的CGPV、CM制作业务为主，比如上海骏梦的《新仙剑OL梦圆》、腾讯游戏的《七雄Q传》、上海蛙扑网络的《NBA梦之队》、心动网络的《仙境传说ro》等游戏的CG制作。同时，也出品过《影斗》等动画作品，参与过动画《我叫白小飞》《那年那兔那些事》等的CG相关制作加工。
正如业内广泛认同的那样，中国动漫行业正在从加工行业转型为品牌行业。经过了野蛮生长阶段之后，动画制作公司必须从代加工的制作型公司，转型以原创作品塑造核心竞争力的创作型公司，通过内容的精品化杀入市场。正是在这个背景下，戏画谷从2016年开始，将业务重心转到原创上来，主要是动画作品《风灵玉秀》的创作。
经过了近三年的发展，戏画谷团队现在已经有40人，其中上海团队30人，日本团队10人。上海团队由知名的b站UP主DDF带队，成员相对年轻，主要是从事动画行业一到两年的年轻人；日本团队则由日本知名动画导演北久保弘之领衔，成员都是从业十年以上的资深人士。“我们国内的团队做项目的时候，遇到了一些瓶颈，日本团队组建之后，很多方法上的难题就迎刃而解了，比如技术衔接、特效方面的问题。”蒋智毅告诉三文娱，技术瓶颈是他们成立日本团队的原因。
关于两个团队的分工，因为日本团队在背景、摄影等方面的技术相对成熟，所以负责难度较高的商业性项目的制作。而中国风浓烈的原创作品，则由上海团队来做。
“外国人想看的中国动画，肯定不是日系、欧美系的”
目前，戏画谷正全力进行动画《风灵玉秀》的制作。
《风灵玉秀》这部作品的企划，源于DDF的一部个人PV作品。2016年B站拜年祭上，知名b站UP主DDF发布了一部名为《婕纶二重奏》的动画作品，片中两个女角色风铃儿和白钰袖的故事受到不少粉丝追捧，而《风灵玉秀》就是这两个角色的长篇故事TV作品。
为什么戏画谷会选择这样一个百合武侠题材？除了前述“在大市场里找小特色”这个原因，蒋智毅还有着另外的考虑，“《风灵玉秀》是一部中国风风格非常鲜明的作品，我们把整部作品做完后，会尝试海外版权的售卖。我现在在日本工作的时候，身边的日本人看到了我们正在制作的作品，他们是很好奇的，他们认为这是能代表中国特色的动画片，而不是模仿日系、欧美系的风格，所以他们很有兴趣去看。外国人看中国人做的动画，何必看日系、欧美系的，当然是看中国风的”。
《风灵玉秀》的剧本由蒋智毅和DDF合作开发，已经写到第六、七集，但动画的正式制作还处在第二集的前期阶段。目前戏画谷计划创作第一季12集，每集为20余分钟的标准时长。4月1日上线第一集后，目前已经有46.9万的播放量，不管画面还是剧情都受到了粉丝的肯定。“其实我们一开始心里也是没底的，在b站试放了第一集之后，我们获得了不小的鼓舞。”蒋智毅告诉三文娱。
在作品的推广上，戏画谷将会与视频平台合作，进行全网推送，让作品得到最大化的曝光。目前，他们也已经进行过小范围的衍生品开发试验，后续想找成熟的衍生品开发公司合作，戏画谷则把精力继续放在动画作品的制作上。另外，戏画谷也希望能对《风灵玉秀》进行影视、游戏方面的授权开发。
去年得到B站和心动游戏的1500万元人民币Pre-A轮投资之后，戏画谷目前大大缩小了代加工团队的规模，而把公司业务的重心完全转移到《风灵玉秀》的创作上来。
