做一个好的动画编剧，首先，需要以下这些能力。
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一部好动画，首先应该要讲一个好的故事，而要把一个好故事搬上银幕，应该有一部好的剧本。人人都知道剧本是导演讲述整个故事的纲领，但实际上，剧本中的“本”不仅仅表示本子，还有基本、根本的含义。
近年来国内的电影、电视剧佳作逐渐增加，比起影视圈的繁荣，好的动画作品却寥寥无几。人们往往说，国内的动画缺少佳作，但究其原因，国内的动画，缺少的也许是一些好的剧本。
于是很多人想当然的认为，动画不好看，都是剧本的锅，剧本不好看，都是动画编剧的锅。但国内有这么多好的编剧，怎么还是写不好动画剧本？其实，动画编剧们也有他们自己的苦衷。
国内拥有众多好看的谍战剧和宫斗剧，难道不能借鉴一下，写出一部好动画剧本吗？还真不能。虽然影视和动画所运用的表现手法有相似之处，但不同之处却更多，做一个好的动画编剧，首先，需要以下这些能力。
一部影视剧本要将画面、情绪传达给演员，可以用简单的语言指导演员的动作，通过演员的动作、演技表演将角色塑造完成。
（例：《雷雨》剧本）
“（回过头来，脸正向观众）您少说闲话吧！（挥扇，嘘出一口气）呀！天气这样闷热 ，回头多半下雨。（忽然）老爷出门穿的皮鞋，您擦好了没有？（拿到鲁贵面前，拿起一只皮鞋不经意地笑着）这是您擦的！这么随随便便抹了两下，－－老爷的脾气您可知道。”
但对于动画剧本，无论三维还是二维动画，微表演并非动画这种艺术形式所长，对于真人影像中“演技”这一说，不能生搬硬套到动画里。依靠台词和简单的动作不旦不能塑造人物形象、推动剧情，反而可能打造出“灵魂动画”。
好的动画编剧，拥有“画面感”尤为重要，国内的现状是出身动画、戏文等专业的动画编剧非常稀少，大部分动画编剧出身于中文、新闻等专业，他们的专业以往多与文字打交道，构思剧情、逻辑能力较强，相应的就会缺乏一些画面感。
缺乏画面感，一是可能导致动画师照着剧本画不出来，或是勉强画出来了却完全不符合逻辑，最后呈现在屏幕上的动画面目全非。二是动画中一些容易出彩的桥段，由于缺乏对应的想象，无法将它写成剧本中的一部分，导致错失了动画中绝佳的表现空间。
动画作为一种独特的形式出现、存在、并得以发展，其主要的因素为动画的视觉感观直接、简捷。画面清爽随意，创作空间宽泛。动画可以大幅度的运用夸张手法来表达剧情，随心所欲的展现影视中所无法展现的场景与镜头。
一方面，像低幼动画中的动物拟人，奇幻武侠动画中的奇功仙术，少女漫画中的变身等等，都是动画中较为典型的表现，这些画面对于呈现动画质感非常重要，因此编剧在创作动画剧本时，必须考虑到给足动画师创作的空间，通过夸张的动作凸显人物个性，利用拉伸变形等手法，渲染场景氛围、推动剧情变化。
另一方面，塑造庞大、新奇的世界观是让观众“沉浸在二次元”的关键，在动画创作中即便出自真实场景的动画，也会加入一些合理的夸张渲染，或呈现实拍中难以实现的视角。否则，太过接近现实的世界观，等于选择了动画的表现手法，却又不能给足动画表演空间。也因为如此，能写出好剧本的编剧，也不一定能写出成功的动画剧本。
狂收12.74亿美元的《冰雪奇缘》在制作上耗费了1.5亿，其中很大一部分贡献给了他们为动画特别打造的冰雪模拟引擎Material Point Method，多亏了这些特效，动画中的冰雪王国才显得真实又充满梦幻，美轮美奂。
为《冰雪奇缘》特别开发的模拟引擎
这也反映出，即使是动画巨头迪士尼，技术也达不到尽善尽美，尤其在三维动画中，要把一个小小的细节做得真实而有质感，或是使用一些特殊的贴图材质，就会需要较大的花费。这就要求动画编剧在写作时也要为后续的动画师考虑，一些复杂场景、镜头是否有存在的必要，能否被替代。一部考虑不周全的剧本，将会对后续的动画制作造成一定的阻碍。
可以说动画编剧在写作时，对画面把握的要求相对影视编剧更高一些，尽管困难重重，国内也不乏优秀的动画编剧。那么……好剧本呢？
国内常见的电影制片流程是：剧本初稿、根据导演和制片要求修改、通过、进行拍摄。而动画……可能连编剧都没有。目前的动画电影票房冠军《大圣归来》是田晓鹏一人兼任编剧与导演，《魁拔》中导演王川也是主要的编剧。
国内影视圈发展不完善、行规未健全导致了不少问题，在国内的编剧体系中，连地位最高的电影编剧也时常爆出纠纷，更不用说动画编剧。
有些怀揣梦想的新人，很难找到专业的动画编剧培训学校、培训班；有些公司找不到动画编剧，只好选择启用影视编剧；有些公司跳过了编剧环节直接做分镜，或是由导演兼任编剧；还有一些公司把剧本交给学生，力求以便宜的价格完成。这样的流程下虽然有一些佳作出现，但不可否认的是，对于整个动画制作而言，缺少了最基本的一环。
一些“剧本医生”告诉你的事
相比之下，商业大片工厂好莱坞则有一套较成熟的编剧体系，这其中有一个国内观众不熟悉的角色——剧本医生，他们负责通读剧本，找出其中问题，并提出修改意见。并且，剧本医生往往不是一两名而是数人。
好莱坞的剧本写作中由不同的人专门负责对白、结构、情节、人物勾画，整理后才轮到剧本医生修改，通过一轮一轮的修改，留下故事中的精彩，去掉故事的不合情理之处，完成一个合理又好看的故事，一部接一部地做出精彩的大片。
可以说剧本医生是“治疗”剧本中的逻辑漏洞、薄弱环节、脑残对白和脑残情节的关键人物，好的剧本医生往往也是拿过奥斯卡最佳编剧奖或提名的资深编剧。国内早在2006至2007年期间，就出现过关于国内剧本医生的零星报导，但直到2014年《同桌的你》上映，片尾演职人员表中才正式出现了剧本医生的署名。
虽然行业发展任重而道远，但至少方向是正确的。假以时日，一定能看到真正的国产大动画。
